Fruta extraña. Casi un siglo de poesía española del jazz

Juan Ignacio Guijarro (Autor) Publicado el noviembre de 2013 Normal (Libro) en español
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    Fruta extraña. Casi un siglo de poesía española del jazz
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    • Fecha de lanzamiento noviembre 2013
      Editor Fundacion jose manuel lara
      Colección Vandalia

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    • Surgido a comienzos del siglo XX en una ciudad del sur de Estados Unidos, Nueva Orleáns, como vía de expresión de la minoría afroamericana, el jazz se ha convertido en una expresión cultural mundialmente reconocida. Fruta extraña ofrece una visión amplia y representativa del influjo de este innovador estilo musica l en más de un centenar de poetas españoles de diversas épocas y tendencias: desde las vanguardias hasta los autores actuales, pasando por la generación del 27, la poesía de posguerra o las promociones de los años... Ver más

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    SINOPSIS Fruta extraña. Casi un siglo de poesía española del jazz

    Surgido a comienzos del siglo XX en una ciudad del sur de Estados Unidos, Nueva Orleáns, como vía de expresión de la minoría afroamericana, el jazz se ha convertido en una expresión cultural mundialmente reconocida. Fruta extraña ofrece una visión amplia y representativa del influjo de este innovador estilo musica l en más de un centenar de poetas españoles de diversas épocas y tendencias: desde las vanguardias hasta los autores actuales, pasando por la generación del 27, la poesía de posguerra o las promociones de los años cincuenta y sesenta. Si al principio el jazz fue concebido como una música lúdica y frívola que invitaba al baile, con el paso de los años se ha ido transformando en un arte de enorme complejidad y riqueza, que permite a los poetas ahondar en temas eternos e inherentes a la condición humana. Quien pruebe esta Fruta extraña podrá constatar que, por suerte para la historia de la literatura, no pocos poetas españoles del último siglo han escrito sobre jazz desde las perspectivas más diversas, tras haber experimentado sensaciones análogas a las que debió de vivir Lorca en las noches mágicas de Harlem.

    "Tal vez un lector u otro eche de menos algún poema, pero las ausencias son siempre inseparables de las antologías, y aquí está presente lo fundamental de la poesía española en la que aparece el jazz, ya sea en una breve alusión, ya como tema y tuétano del texto, como sucede en los versos de José María Fonollosa. De Juan Eduardo Cirlot, del que se dan dos poemas, yo hubiera incluido el extraordinario “Susan Lenox” (1947), pero seguramente Guijarro lo habrá descartado por alcanzar los casi doscientos versos. Con todo, su estructura, su melodía que vuelve sobre sí misma, con sus obsesiones, es, creo, muy de jazz. Aquí unos versos: “Niebla, niebla. / La sombra baja lenta como un río; / su invasión me atenaza. / Ni música de jazz se oye a lo lejos / y un silencio infinito me circunda.” “El jazz es una jota con la forma de un saxo” escribe Carlos Aganzo en su poema aquí incluido y que se asienta sobre las cuatro patas de ese monosílabo, jazz, que desde 1919 (cuando se celebra el primer concierto en nuestro país y también cuando aparece por primera vez en poemas publicados en la sevillana revista Grecia). Afortunadamente, no todo queda en ese instrumento o en el piano o la trompeta, en el sahumerio de atmósferas de clubs o en voces desgarradas. Hay aquí muchos y muy buenos poemas que, con el pretexto del jazz, tratan de otras cosas, como “Por los barrios del mundo viene sonando un lento saxofón”, donde Félix Grande se dirige al escritor afroamericano James Baldwin, recordando a esa injusticia que daba origen a “Fruta extraña” y que es, como la música, universal, y como ella tantas veces punzante: “Tienes hermanos de otras razas, / todo sudor es familiar, / toda miseria lleva / escupitajos en la piel.”" Antonio Rivero Taravillo. Estado Crítico.

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